كونها تينا براون ، غالبًا ما تقوم بفرك منصات الكتف مع النخبة في سياق العمل: تتجمع تحت مظلة مع المؤرخ سيمون شاما في طريقها إلى النصب التذكاري لأحداث 11 سبتمبر ، على سبيل المثال ، أو تخبر السيد باركر بولز الرياضي عام 1981 لم تصطاد ولا تصطاد. (“” مثقف حقيقي ، أليس كذلك؟ “قال باستهزاء أرستقراطي بسيط.)
تدعي بفخر أنها كانت الأولى ، في The Daily Beast ، التي كشفت عن مدى “نهب” جيفري إبستين. إنها تهنئ نفسها ، وهي عبارة عن حمام علوي مفعم بالحيوية ، لرفضها دعوة واحدة: إلى حفل العشاء الشهير الآن إبستين الذي أقيم في مانهاتن لأندرو ، وحضره وودي آلن ؛ سألت الدعاية عما إذا كانت “كرة مفترس”.
ولكن كما في سيرتها الملكية السابقة ، تبدو براون ممزقة دائمًا بين مراسلي التابلويد المرعبين بسبب تجاوزاتهم الفظيعة والاستمتاع باكتشافاتهم. وبأنف مقلوب بشكل واضح ، تصف مات دردج ، الذي تفوق على انتشار الأمير هاري في أفغانستان حتى عندما تآمرت وسائل الإعلام الإنجليزية لإخفائها ، بأنه “قرصان للقيل والقال في الولايات المتحدة” ، بينما ربيكا بروكس ، المحرر السابق لصحيفة أخبار القرصنة الهاتفية الشهيرة World ، هي “واحدة من المغنيات العظماء” في شارع فليت ، “عامل اجتماعي لامع” يتمتع “بمهارات الشبكات الفظيعة” و “بدة متدلية من الشعر الأحمر المجعد” (مما يدل على ماذا ، بالضبط؟).
يسعد براون تمامًا أن ينقل الأمير فيليب بطاقة تحمل رقمه الخاص إلى شخص مجهول الهوية في جزيرة موستيك في البحر الكاريبي ، أو أن الأميرة مارجريت أعطت أدوات منزلية عادية مثل المكواة وحتى فرشاة المرحاض كهدايا لموظفيها المخلصين .
في مذكراتها اللذيذة ، “يوميات فانيتي فير” (2017) ، بدا براون أيضًا ممزقًا بين أمريكا وإنجلترا. هنا ، على الرغم من ذلك ، يفوز Old Blighty بالتأكيد (“يفوز” كونه مصطلح Tina Brown للغاية). كتبت من مخبأ للوباء في سانتا مونيكا ، وهي تضفي طابعًا رومانسيًا على المطر: “النزهات الكئيبة في ساحة انتظار السيارات في ويمبلدون ؛ علبة الفراولة الرطبة في دار أوبرا غليندبورن ؛ المجرفة الرطبة عبر باب الكنيسة في حفلات زفاف كوتسوولد ؛ محاولة الاحتفاظ بشيء يشبه قبعة بينما تفتح السماء في Henley Royal Regatta “. (وهنا ساما مرة أخرى ، ترسل ذكريات حفلات Pimm الباردة في حديقة الكلية ، مع “الفتيات اللواتي يتحول لون وجوههن إلى اللون الأزرق أكثر من ظلال عيونهن.”)
تحليلًا لجيل الشباب ، وهو الجيل الذي ينقذ “مشروع المنتزه الترفيهي المنهار بالكامل” للنظام الملكي ، يقارن براون كاثرين ، دوقة كامبريدج ، ببطلة أنتوني ترولوب (كانت عائلتها التي ولدت فيها “عنيدة ومستقيمة للغاية بالنسبة لديكنز ،” إنها تفترض ، بينما “نساء جورج إليوت ، على النقيض من ذلك ، كن معقدات للغاية ومتفكرات”). أما بالنسبة لميغان ، دوقة ساسكس والممثلة السابقة ، فيبدو أن قصتها تنبثق من “الجزء الخلفي من النسخ المجمعة من Variety” – والتي ، نظرًا لحالة المنشورات المطبوعة مثل براون التي كانت تشرف عليها ، تبدو وكأنها قصيرة الإهمال.
“أوراق القصر” ليست مثيرة للعصارة ، ولا شبيهة بالحيوية – ليس هناك ما يكفي من العناصر الجديدة المستخرجة من الفوضى الملكية بأكملها. إنه مزبد ومباشر ، وهو نوع من “مواكبة ويندسورز” مع رشات من كيتس ، ومثل سابقتها من المحتمل أن تطفو على المخططات مباشرة.
“عشاق الثقافة الشعبية غير القابل للشفاء. الانطوائي العام. متخصص بيكون. ممارس الويب.”